Страница 3 из 4
Таковы самые сжатые сведения о Благовещении, которое вдохновило множество художников самых разных эпох изобразить это событие.
О сложностях, с которыми сталкивались эти художники, речь пойдет в следующей статье.
3. Об изображении сюжета Благовещения в живописи и гравюре
3.1. В живописи
Изображение Благовещения, как одного из важнейших христианских сюжетов, появилось достаточно давно.[17] Считается, что самое первое известное изображение Благовещения было нарисовано в катакомбах Присциллы (Priscilla) в Риме (II–III век).[18]
Благовещение
Фреска в катакомбах Св. Присциллы на виа Салария в Риме.
II век н.э.
Все большее количество изображений с сюжетом Благовещения начинает появляться начиная с X–XI вв., достигая пика в эпоху Возрождения и Барокко.
Практически не существует известного западноевропейского художника XIV–XVIII вв., который бы ни создал свой живописный образ Благовещения: Симон Мартин, Ян ван Эйк, Фра Анжелико, Сандро Боттичелли Леонардо да Винчи, Тициан Вечеллио, Франциск Риччи, Франциск Гойя – этот перечень можно расширять до нескольких сотен имен художников, начиная с эпохи Раннего Возрождения.
Симоне Мартини
1284–1344
Благовещение (центральная панель алтаря)
1333
Темпера и позолота на дереве
305×265 см (весь алтарь)
Галерея Уффици во Флоренции
(слева) Ян ван Эйк 1390–1441
Благовещение
Холст (переведена с доски), масло
90.2×34.1 см
1434/1436
Национальная галерея в Вашингтоне (слева)
(справа вверху) Фра Анжелико 1395–1455
Благовещение
Фреска
1437–1446
230×321 см
Монастырь Сан-Марко в Флоренции
(справа внизу) Сандро Боттичели 1444/45–1510
Благовещение
Темпера, позолота на дереве
1482–1488
191×314 мм
Метрополитен музей в Нью Йорке (внизу справа)
(вверху) Леонардо да Винчи 1452–1519
Андреа Веррокьо 1435–1488
Благовещение
Масло и темпера на доске.
98×217 см
1472
Галерея Уффици во Флоренции
(слева внизу)
Тициан Вечеллио
Благовещение
Холст, масло
410×240 см
1564
Церковь Сан Сальвадор в Венеции
(справа внизу) Франциск Риччи 1608–1685
Благовещение
Масло, холст
112×96 см
Ок.1665
Национальный музей Прадо в Мадриде
(слева) Франциск Гойя
Благовещение
Масло, холст
42×26 см
Ок. 1785
Частное собрание
(справа) Франциск Гойя
Благовещение
Масло, холст
280×177 см
Ок. 1785
Частное собрание
3.2. В гравюре
3.2.1. Ранние шедевры
Гравированные изображения Благовещения появились несколько позже, чем живописные изображения, а именно во второй половине XV века. Начиная с этого момента были созданы сотни замечательных гравюр, вначале в качестве книжных иллюстраций, а затем и как самостоятельные произведения. Среди наиболее ранних особо выделяются композиции Шонгауэра, Мастера Амстердамского кабинета, Мекенема, Лукаса ван Лейдена, Альтдорфера, Бароччи,
(Далее в каталожном разделе представлены замечательные работы Дюрера, Гольциуса, Рубенса и других мастеров этого периода.)
В гравюрах XV века (Шонгауер, Мекенем, Мастер Амстердамского кабинета) сцены Благовещения с массой деталей изображены как в помещении, так и на открытом воздухе. У Мекенема в сцену Благовещения на заднем фоне справа вставлена сцена посещения Марией своей кузины – Елизаветы после получения Благой вести.
(вверху) Благовещение
Мартин Шонгауэр 1440/53–1491
Резцовая гравюра
1475–1482
116×111 мм (изображение)
Рейксмузеум, Амстердам
(внизу слева) Благовещение
Мастер амстердамского кабинета ок 1445–1505
Резцовая гравюра
1478–82
129×87 мм (изображение)
Рейксмузеум Амстердам
(внизу справа) Благовещение
Гравер Израэль Мекенем 1455–1503
По рис. Ганса Гольбейна Старшего 1460–1524
Резцовая гравюра
1490–1500
264×187 мм (оттиск)
Рейксмузеум, Амстердам
Сцены Благовещения в гравюрах XVI века уже значительно более разнообразны. В этот период произошло бурное развитие гравировальных мастерских по всей Европе. Представленные ниже сцены Благовещения созданы в Нидерландах, Германии и Италии.
(вверху) Благовещение
Лукас ван Лейден 1494–1533
1512–1516
Резцовая гравюра
88×109 мм (изображение)
Рейксмузеум, Амстердам
(внизу слева) Благовещение
Альбрехт Альтдорфер 1482/85–1538
1513
Гравюра на дереве
72×48 мм (изображение)
Рейксмузеум, Амстердам
(справа внизу) Федерико Бароччи 1533–1612
Офорт
1584
437×316 мм (оттиск)
Рейксмузеум, Амстердам
3.2.2. Образы и композиционные решения
При создании композиций Благовещения художникам было важно иметь представление о том, как следует изображать Святой Дух, внешность и позу Марии и архангела Гавриила. Также был важен интерьер, в котором происходило действие, включая такие детали как спальню, кровать, аналой, жезл архангела, окна, сад, рукопись, лилии, голубя, животных и т. д. Эти требования диктовались важностью сюжета для заказчиков и будущих зрителей, а также наличием жесткого контроля таких изображений со стороны церкви.
17
В данной статье мы в значительной степени используем материалы, собранные и изложенные художником, историком искусства и большим знатоком гравюры Лино Маноччи в каталоге выставки "The Angel and the Virgin", состоявшейся в музее Фитцвильяма в Кембридже в 2010 году. Кроме того, Л.Маноччи всю свою жизнь увлекался сюжетом Благовещения и в 1992 состоялась выставка его персональных работ на эту тему в галерее Кюрвен в Лондоне. (см библиографию)
18
См. Раздел «Изображения из интернета»